边缘状态影评观后感:由笑到哭的情绪变化是最令人难忘的

佚名网络人气:8873时间:2021-01-26

边缘状态剧情影评

对苏格兰岛上等待避难的难民的一次不寻常的观察。它集中在奥马尔,一个年轻的叙利亚音乐家谁是负担的重量,他的祖父的乌德,这是他一路从他的祖国。

影片中融入了很多导演对于难民生活的群像,状态展现以及抽象了难民生活与英国的相似性。印象很深的像是阿拉伯人用鸡群类比难民与英国人的关系,以及灾难面前动物都是一样的。导演设计了很多小线索,来将一些难民面对的各种遭遇抽象后具象化在影片中,过于松散的叙事导致整体有点散,情绪留的很到位,主角从最一开始信心满满的状态,在难民生活中一点点被消磨掉,最后就像那个黑人梦想成为足球运动员的愿望一样。再面对朋友为了不被遣返而像流浪狗一般冻死在草地上,他逐渐体悟到活着就足够了。最终通过音乐表达了内心的和解。导演很善于在镜头中融入艺术元素来表达人物内心与关系。除了布景远近大小外,最出彩的应该是与阿拉伯人争吵那段,变形的玻璃门将两人隔开,当他们放弃了平日伪装的和善,彼此都变成了异形的怪物,你看不透我,我看不透你,当阿拉伯人吐露心声时,门被打开,两人这一次真正坦诚的面对了对方,但半掩的门依然体现着两人尚未修补的关系。在音乐会时,4:3画幅被拉长为2.35:1,通过画幅表现着主角在与自己和解后,心境的一种变化,整个世界,此时变得开阔了。看有人嫌结果是和解,觉得不过瘾。那应该怎么样?拿起枪对抗么?把英国人全杀了占领英格兰?当然,个人无力反抗政权,要么顺从,要么死亡。

边缘状态影片剧照

边缘状态

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边缘状态观后感

完成度很高的一部电影,海边的曼彻斯特风格。我喜欢这种娓娓道来的叙事感,大悲大喜都轻拿轻放。战争关联到的结果是流离失所,失去挚爱,阴阳两隔。看到他的痛才会跳出小我的狭隘与偏执。

善意了一些,人不挣扎在生存线上,边缘的只有心灵。挺喜欢的,但是对于中东的文化背景知识了解太少,中间有一丝丝的疑惑。画面的形式感恰到好处,叙利亚难民题材加上英式冷幽默挺特别。

难民题材的独特叙述手法,会有种“原来这种题材还能这么拍”的意识形态出现,片中几处出现的对于鸡、羊的镜头描述,好似影射着难民在另外一个国家生存的格格不入的状态;前半段铺设情绪、渲染氛围、塑造来着不同国家的难民形象,后面主人公Omar在意想中完成与哥哥的对话和解,还有从头拎到尾的琴在最后也终于奏响,外界的环境好像也随之变化着,暴风雪像是对应着主人公情绪爆发的高潮,现实将希望推向了冰点,和解后一切又恢复到冷峻肃然的状态,总之看到类型题材片子的创新还是很有收获的。

有人被遣返,有人带着梦消亡,有人成功合法化,每个人带着国破家亡的绝望和在新大陆重生的希望一直以为这个世界是平行的,即使没有交集,每个人应该有各自的向往和生活,他们只是不一样。但是世界好像是分层的,甚至可以是隔离的。不去突破就是固步自封,不前进就是后退。厄乌德琴好听~

寒风中的电话亭连接着战乱家园的羁绊,而电话的这一端却是难民在逼仄空间里挣扎生存。冰冷萧瑟的绝境中无人知晓他们何去何从,他们就像时代的灰烬,哪怕饱含一腔热血渴望生根,也依然在世界的边缘无人问津。

典型的英式戏谑风和镜头语言,搭上难民主题的日常冲突挺有意思的。能看到好几个导演的影子,尤其是阿基·考里斯马基和罗伊·安德森,拍风景的方式太北欧了。译名挺清晰的——如何“流亡边界”,又何谓“边缘状态”。影像风格冷清空寂但却带着一点黑色幽默,虽然是难民题材,但却并不伤春悲秋。

用这种视听和艺术风格去搞难民题材,还能融合得很好,导演很厉害。新导演的难民题材片,冷峻中带着暖意,片子还是很有锋芒,导演功底不错,看好呀,故事完成度特别好,边缘状态也是融入状态的临界哈~

身不离琴,去哪儿都提着笨重的琴盒,在四季变化中无奈又无聊的平安中等待获得身份,申请在战火中的亲人也逃离家乡。电话那头留在家乡的亲人却劝他像参与内战的哥哥一样为国而战。暴雪帮助当地人寻羊的时候发现了一具难民尸体,严重打击了他,后来独自去掩埋了尸体后做了决定?最后没看明白结尾。

让人耳目一新的电影,题材虽然很沉重,但导演却选择用轻松的手法展示这些内容,有着非常独特的观感。这几万难民都照顾不过来,英国政府自己信誓旦旦地说,自己能接纳三百万香港难民。。。1949的时候,没帮蒋介石,1997的时候,也没保留香港,现在你们幻想当难民。

非常巧妙的片子,这样的题材不苦大仇深已是不易,难民的存在主义危机,看似无解的困境。看完之后下单了一包sumak,希望味道不错。苦大愁深的难民问题,反而没有用生活来展现那么深沉的痛苦,而是用心理状态来书写缺失的归属感。甚至还营造出了一种真切的漠然,来凝视男主,来凸显这种边缘状态。

停滞状态下的难民生活,“僵直”式冷峻的镜头设计是有趣的,但拍着拍着就情感过剩了,形式的处理也在随机脱离故事。

与今年《米纳里》类似,都在讲述外来者融八英美世界的故事,米纳里里是东亚移民,边缘状态里是西亚难民,前者是如何成为中产者,后者是如何适应这个陌生地方。男主到达了目的地,但他的灵魂却依然在流亡,回不了故土,融不入新地,无法进退者皆是难民,无论是现实身份还是心中灵魂。很干净的画面,也很冷。喜欢法哈德这个角色。边缘状态的岛上生活,看了有点点绝望。

一开始几个场景所带来的黑色幽默,就想到了罗伊·安德森。一个独自离家逃离战争的难民的自我救赎,琴声再次响起,最后他on the road,但或许之后的他也不知该何去何从。

集合了许多大导演风格的一部电影。叙利亚难民在苏格兰偏僻小岛难民救助站的故事。不甘心回家,又无法融入英国社会,长期滞留在救助站的人们,名副其实处于边缘状态。这部电影拍得很冷,不管是色调、对话、还是场景布置,与苏格兰的天气贴切,也与角色的心境贴切。不过电影却有很多有趣的细节,比如两个黑人难民因为《老友记》产生的争吵,长得像皇后乐队主唱弗莱迪的难民以及叫弗莱迪的鸡,红色的石膏和熊猫帽子,打电话时的“杜琪峰”站位,以及巴基佬悄悄搞来的漆树粉。最后男主终于弹起了乌德琴,画幅变了,色调也温暖了。虽然前景不明朗,但不在边缘徘徊就是好的趋势。

上个世纪,我们国家发生战争,一些人可以选择南渡北归,而中东,非洲,美洲的一些国家,由于面积狭小,只能付出全部才能偷渡,逃到一些国家,到了也很难被同等看待。而他还是个孩子,还没有理解生活。

果然画风很清奇,在看似轻盈的画面里,沉重的主题徐徐展开。没有任何矫情的地方,但该有的情绪都到位了;极简故事架构之下,复杂的议题也一一到位。最后画幅变了,我差点都没有感觉到,说实话这样的不经意比多兰一惊一乍的噱头式打开画面要高级(没有说多兰不好的意思,《妈咪》里的那一幕我依然爱到颤抖)。据说是新人导演?那就必须好好期待一下了。

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